Сочинения по литературе и русскому языку. Трифонов Ю.В.. Романтика городской прозы (по произведениям Ю.В.Трифонова)



Романтика городской прозы (по произведениям Ю.В.Трифонова)

В русском языке нет, пожалуй, более загадочного многомерного и непонятного слова, чем быт! Быт - это будни, какая-то домашняя повседневность, семейная жизнь. Отношения мужа и жены, родителей и детей, родственников дальних и близких друг другу. И рожде-ние человека, и смерть стариков, и болезни, и свадьбы - тоже быт. И взаимоотношения друзей, товарищей по работе, любовь, ссоры, ревность, зависть - все это тоже быт, но ведь из этого и состоит жизнь!

Повести "Обмен", "Предварительные итоги", "Дол-гое прощание", "Другая жизнь", "Дом па набережной" принесли писателю широкую известность среди чита-телей и почти полное непонимание у критиков. Трифо-нова упрекали за то, что в его новых произведениях не было крупных личностей, что конфликты строились на бытовых, житейских, а не широкомасштабных ситуаци-ях.

Зрелый талант Ю.Трифонова проявился в "московс-кий повестях". Здесь нет острейших общественно-иде-ологических столкновений, как в "Студентах", нет эпи-ческих описаний, как в "Утолении жажды".

Действие в повестях Ю.Трифонова происходит в обычных московских квартирах и заурядных дачных владениях. В его персонажах - инженерах, научных со-трудниках, преподавателях, актрисах, ученых, даже писателях - читатель безошибочно угадывает себя. Его проза, утверждал автор, "не про каких-то мещан, а про нас с вами", про рядовых горожан.

Трифонова интересуют герои ищущие, эволюциони-рующие, по-своему тонкие. С ними связаны проблемы, всегда стоявшие перед русской литературой и особен-но проявившиеся в наши дни: нравственная свобода человека перед лицом обстоятельств.

В "московских повестях" в качестве таких обстоя-тельств выступают мелочи быта, что, как не трудно за-метить, роднит К).Трифонова с любимым им писателем А.Чеховым.

Рассмотрим, к примеру, героя кшюповестп Беско-нечные игры" Олега Серикова. Это, на первый взгляд, самый обыкновенный, немного замкнутый и стесни-тельный человек. Работает Олег спортивным коррес-пондентом газеты "Московские новости" (и снова у Три-фонова фигурирует столица)- Не очень-то удачливый в жизни герой, как мы начинаем понимать из повество-вания, иногда бывает готов проявить себя с лучшей сто-роны. Он способен на поступок, который впоследствии переворачивает всю его жизнь. Олег спасает двухлетнего ребенка, на глазах у изумленных прохожих он за-бирается по водосточной трубе на 3-й этаж, (c)2001-2005 Алл С о ч.Р У проникая в комнату

к малышу. Об этом никто и никогда бы не уз-нал, не окажись поблизости давняя знакомая Олега - Маша. Девушка, открыв для себя новые, неожиданные качества Серикова, меняет свое прежнее к нему отно-шение. Молодые люди начинают встречаться. Окружа-ющий мир для главного героя меняет свои краски, каж-дое слово приобретает новый, загадочный смысл. На-строение, однако, омрачает долгая очередь на кварти-ру, сложные перипетии на работе. Близко к сердцу Олег принимает увольнение Лужанского, проработавшего в редакции 42 года. Он чувствует свою косвенную вину. Девятилетний сын Олега, не без влияния матери, не признает отца. Эти неприятные жизненные коллизии и непрекращающиеся неудачи, перемежающиеся редки-ми проблесками счастья, и создают жизнь, тот самый быт! "Когда же кончатся эти бесконечные игры?" Эта коронная фраза, этот риторический вопрос звучит в повести, заставляя нас произнести: "Никогда!"

Прозу Трифонова отличает единство и некая общ-ность. Например, тема обмена проходит через все вещи Трифонова, вплоть до "Старика".

В романе "Время и место" законспектирована вся проза - от "Студентов" до "Обмена", "Долгого проща-ния", "Предварительных итогов" и "Дома на набереж-ной". "Меня интересуют не горизонтали прозы, а ее вертикали", - замечал Трифонов.

Итак, единство.

К какому бы материалу ни обращался автор, будь то современность, время гражданской войны, 30-е годы XX века или 70-е XIX, перед ним стояла прежде всего про-блема взаимоотношения личности и общества, а значит, их взаимной ответственности. Трифонов был моралис-том - по не в примитивном смысле этого слова, не хан-жой или догматиком, нет, - он полагал, что человек несет ответственность за свои поступки, из которых складывается история народа, страны; а общество, коллектив не может, не имеет права пренебрегать судьбой отдельного человека. Трифонов воспринимал современ-ную действительность как эпоху и настойчиво искал причину изменения общественного сознания, протяги-вая нить все дальше и дальше - в глубь времен. В то вре-мя как "деревенская" проза искала свои корни и исто-ки, Трифонов тоже искал свою "почву". "Моя почва - это все, чем Россия перестрадала!" - под этими слова-ми своего героя мог подписаться и сам Трифонов. Дей-ствительно, это была его почва, в судьбе и страданиях страны складывалась его судьба.

На Трифонова, как и на других писателей, как и на весь литературный процесс в целом, конечно же, влия-ло время. Но он в своем творчестве не просто честно и правдиво отражал те или иные факты нашего времени, нашей действительности, а стремился докопаться до причин этих фактов. Социальный историзм есть прин-ципиальное качество его прозы: я полагаю, что повесть "Дом на набережной" не менее исторична, чем роман "Нетерпение", написанный на историческом материале.

Трифонов, который пытался в самом начале своего пути предложить более чем благоприятный - парадный портрет, так сказать, мифологизировать время, посте-пенно приходит к исследовательскому реализму с его жестким антиромантизмом. Но при этом безыллюзор-ном характере его прозы она, бесспорно, поэтична.

Скачать одним архивом
Ваши комментарии, уточнения:
нет